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两年多前,市民广场上的石头“钱包”引发了杭城的一场口水战,城市雕塑要如何体现文化成为人们关注的焦点。两个星期前,沈塘桥民居上的艳丽墙画吸引大量市民围观,感叹艺术给生活增添的情趣。在这几年里,杭州街头的公共艺术作品层出不穷,钱塘江边、西湖南线、南宋御街上隔三差五地冒出新的铜人、石人、铁人……城市公共艺术正在成为当下越来越热门的线年,李秀勤赴英国斯莱徳美术学院学习当代艺术。从那以后,她常年在欧美各个国家交流、讲学、参加各种艺术活动,走出国门以后获得的视野,让她对城市公共艺术有了深刻的理解。

在英国中部城市谢菲尔德的步行街上,有一快凹凸地图,把这个城市最有特征的建筑、街道都体现出来了——市中心教堂的位置,歌剧院的形态……普通人可以把凹凸地图当艺术品欣赏,而盲人则可以用触摸的方式在它上面感受这座城市。

“这就体现了社会的温度。城市雕塑不一定是一个巨大显眼的形象工程,或者简单孤立的人物雕像。公共艺术怎么体现人文关怀?这不能仅仅挂在嘴边。”

遗憾的是,在李秀勤看来,国内的很多城市公共艺术作品,在与人的关系上还比较弱,大多数仍然停留在“形象工程”的层面。

不过这些年,她也逐渐看到一些经典的案例,例如成都著名的“活水公园”。活水公园的设计师是美国著名的公共艺术家拜德斯·达迈,她将成都市内最有名的府南河水引入一个园区,经过设计优美的生态池和流水雕塑的沉淀,使污浊的浑水净化成可饮用的清泉。“这个公园从整体到细节都是美妙的艺术品,而它还具有净化水的功能,给每个参观的游客上了一堂生动的环保课。”这个活水公园后来被搬入了上海世博会城市最佳实践区内,格外引人注目。

“雕塑要和人越来越近,让更多的人参与。为什么雕塑只能看,不能摸、不能用呢?”这成为李秀勤自己创作公共艺术品的理念。“我给浙大紫金港校区图书馆做了一系列雕塑:《家园》、《合》、《异质同构》、《上下求索》就是以人们参与的方式使人与雕塑融为一体,在参与的过程中逐渐体验作品的思想性。”

这一系列都是木石组合的作品,其中《家园》是可以展开的椅子和方桌,椅子可以被挪动,摆放在不同的位置,学生可以直接坐在上面读书、学习、讨论。

关注人,让城市公共艺术回归生活,这就是一个雕塑家正在看到,并最想看到的变化。

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